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推荐 | Les电影《禁色》:“王子”与公主在一起后,然而她们……

娱乐行者 2019-06-15 16:20:24

(预警提示:长文+多图+无责任剧透 请注意时间与流量)


说起来,站长K君周末难得在家看了两部古早的电影,一部是今天想要推荐的《禁色》,另一部是无厘头神话喜剧《笑八仙》。站长观察到,二者都涉及到了一个现象,便是对同性恋的妖魔化。《禁色》稍后会详谈,而在《笑八仙》中,张果老被塑造成了一个Gay,并且演员是那位扮演过《风云》中文丑丑的郑丹瑞,继续沿袭了先前的娘炮风格,片中有意无意地渲染着其他男性角色对这一基佬神仙的嗤之以鼻态度,足见昔日的刻板印象之深。



而今天站长想要分享的是《禁色》这部上映于1992年的同性电影,也被译作《美少女之恋》(女同版《美少年之恋》)《69度诱惑》及英文名《Pink Lady》。实际片长79分钟,为什么要提这个呢?因为站长在B站上看的是61分钟的删减版,估计把不可描述的镜头切了,以至于许多跳跃镜头很让人看得一脸懵逼,不过大致剧情还是很完整的。



《禁色》据说是由一个真实的故事改编而来的。长发女子叫Jenny,身份设定是富家大小姐,各项全能但为人高傲,校园内爱慕她的女学生不胜枚举,而转学生短发女子叫做Michalle,父母双双在国外,平日与姐姐一同生活,单纯而孤僻。电影讲述了这两个年轻的女学生,在校园中相识相恋,高中毕业进入到社会后发展为同居关系。主要是霸道总裁Jenny还提供了一套自己的房子。


Jenny精明能干,在广告公司做得风生水起,并想法设法把爱侣安排和自己在同一家公司工作,但不料Michalle与公司中的广告总监,一个青年才俊Tony邂逅,逐渐移情别恋,让Jenny大为恼火,最终这对昔日的同性情侣走向了一个令人唏嘘的悲剧结尾。


就问你虐不虐~




两位女性——先天可贵 后天堪忧?



本片的前半段展现的是屡屡被文学理想化的经典校园百合桥段:在一所英伦女校中,女性同性爱随处可见,转学生Michalle同时得到属性很渣、欲求不满的女篮队长和网球部天才、高岭之花Jenny的追求,颇似川端康成笔下的《少女的港湾》(川端康成:一个活跃于昭和时期的资深百合男子?(上)),但仔细看,剧情差异还是很大的,在争夺Michalle的过程中,女篮队长无所不用其极,引得Jenny醋意大发,黑化的Jenny开车险将她撞伤,由此迫使校方正视本校的这股“邪风歪气”,好在校长是个萌百合的修女,一切才得以平息。



        在很多刻画校园百合的影片或漫画中,往往不会描述未来,因为知晓离开象牙塔后的现实是一道不可逾越的高墙


如之前推荐过的森永老师的百合神作《Girl Friend》(详见第二篇推送),结尾处只是对真理和阿希敢于冲破世俗的恋情表示祝福;在泰国校园剧《荷尔蒙》中,最后一季,也就是第三季中的百合小情侣Dao和Koi的恋情也被双方父母视作小孩子的不懂事,尤其是Koi的爸爸对Koi表示出极度的忧虑,因为在这段感情中Koi是自觉意识到自己只喜欢女生,爸爸的话也道出了常人对于具有不确定性的校园百合的普遍态度:“你有没有想过,你们上了大学,会遇到很多很好的男生,即便你不变心,可是Dao呢?”




校园百合确实美好,但本片的重点就在于,并未就此戛然而止,犹如人们对传统的童话故事中那句“从此,王子与公主幸福地生活在了一起”的质疑与延伸思考,将这对同性情侣放置在社会背景中,便有了现实的意味。


尽管是一部古早les片,不同于大陆片以发型刻意区分TP,两位女性在思想和行动上的属性已是昭然。长发的Jenny意外攻气十足,加之家境优越,活脱脱一个霸道总裁范儿,站长不由脑补晋江上的宠溺百合文(啊呸,其实只知道《探虚陵》啦),并且Jenny很早就实现了自我认同,对男性抱有强烈的敌意,可谓是天生的弯娘。



某种意义上,Jenny的很多发言极具女性主义色彩,但在男女关系的认识上又稍显得过于的二元对立。


    

    与此相反,Michalle的同性倾向成因就复杂了许多。Michalle从小到大在女校就读,与男性的接触很少;和姐姐看似住在一起,受到亲情的呵护,但实则不然,姐姐常常与直男癌晚期的男友夜不归宿,有时将男友带回家,又全然不顾妹妹的感受;而且在学校中,作为转学生,Michalle更加感到寂寞无助。


    于是,与各种宠溺自己的Jenny相遇,Michalle很快就坠入这段奇异的关系中,而她本人其实应该是个后天被掰弯的双性恋者,葆有很多社会无意识(这一点会在第三部分谈论)。所以,经过校园时期的铺垫,进入到社会中,接触到了对自己一心一意的“好男人”Tony后,Michalle处于摇摆不定中,与Jenny的关系开始不断恶化。




男性角色——白脸+红脸 本质同一



在本片中,对于为数不多的几位男性的塑造,让站长觉得很诡异


前半段时,出现过两个隔壁男校的愣头青对Michalle的搭讪,不如说是调戏,成为Jenny教育从未与男性交往过的Michalle,向其灌输男性猥琐的绝佳例子。


而姐姐的男友,也成为本片中一个令人生厌的男权象征,他眼中只有金钱,即便参加Michalle的毕业典礼时,也一心只惦记与其他壕家长们建立业务往来,适时推销自己。


求你们关门哇!


另外,姐姐因撞见妹妹与Jenny在床上,对二人关系极为担忧,尤其在Michalle毕业后搬去与Jenny同住,便带着男友上门劝化妹妹,男友的说辞流露出的便是当时(如今依旧)社会对同性恋的误解与鄙夷尤其展现出男权对于女性同性恋的极端蔑视



但Tony这个男性角色,则将赤裸的主流男权思想隐秘化。他认为自己很懂女性,在他眼中,Michelle是需要被以香水(幽思香薰,片中一款香水名)等滋养的女性,需要成为一个真正的女人,而他只把Jenny当作工作上的伙伴,内心却不认同这样一个异类的存在。



Tony不断强调自己与Michalle的恋爱是真挚的,将对她负责,并企图以自己为证,回击Jenny所认为的“男性只想和女性上床”的愚见。虽然他成为了故事中同性关系里的第三者,却被观众默认为一个正面的、走错片场的角色,并反衬出充满独占欲的Jenny的恐怖与邪恶





无论是唱红脸的Tony,还是唱白脸的姐姐男友,让人不由联想到了百(女)合(权)神作《少女革命》中Dios/凤晓声的设定。


惩恶扬善,保护公主的王子Dios,代表世人眼中期望的男人形象:男人应该保护女人。这种“正义”的另一面,则是对女性力量的小视(对utena说,你救不了安希,你做不成王子,你是女生)



如同经典童话故事中所反复传递的一个观念:女性是弱小的、无力的,需要被男性拯救。但显然这些约定俗成的观念都是被有意识植入的。德裔美国学者Jack Zipes在重读过去的童话文本后,指出格林兄弟在编纂德国民间故事时,就有意把《侏儒怪》(Rumpelstiltskin)中打听食人魔姓名的女性侍者替换为男性,此外,多处的改写破坏了原先纺织在故事中的价值以及纺织者(女性)对于自己命运的主宰,使得一个女性视角,自我拯救的故事沦为受男性支配(父亲、国王、小人、男侍者),最后依靠男性过上幸福生活的故事。



关于结局——社会个人 皆是成因




本片在豆瓣的评分并不高,寥寥可数的评论中也充斥着各种嫌恶,然而真的只是一部情节设置猎奇的变态Les片么?


在站长看来,未必可信。男性的介入绝非用一句“都是时辰的错”就可概括。事实上,问题的症结在于女二Michalle这个角色。





女孩之间的同性关系更多被视作是柏拉图式的、纯洁的友情,因而是“正当的”。


“如此大胆的情感在所有出于教育考虑将女性隔离在异性外的社会中都是存在的。”


这一恋爱只是人类发展过程中的一个阶段,强调了青春期的不成熟、不稳定性,过渡到成人期后,便会步入正轨。




引自荐书 | 铃木美智子《成为现代女性》之明治时期的女性同性爱


所谓艺术来源于现实,即便是在百年前,鼎鼎有名的《青鞳》创始人平塚雷鸟也炮制过上述这番言论。


1912年她与尾竹一枝之间的恋爱事件成为当时社会一大新闻,还在《青鞜》上以书信和随笔的方式讨论。两个同为《青鞜》成员的女子,开诚布公地书写着对彼此的情感。尤其是在平塚雷鸟的自传中的一篇随笔里,谈论了二人间的亲密举动,通篇的“拥抱与接吻”。尽管唤作对方为“我的少年”,看似是一段严肃的恋情。而一旦在数月后与自己未来的丈夫相遇,一切便如泡沫般幻灭。1912年,心碎的对方(尾竹)不得不退出了社团,而平塚却在两年后出嫁。


为了营造出自身正常的形象,平塚甚至不惜轻视自己与尾竹的恋爱经历,以强化异性恋的优越性。


百年前如此,百年后的今日,仍是如此。


在本片中,比起个人,更为严峻的是现实。受到传统思想浸染的Michalle自然会将昔日的过去无意识抹杀,并试图劝服Jenny回到社会所允许的“正轨”上。究其深层次的原因,乃是即便在一起,也不会被社会所承认,举个例子,若有一方遭遇不幸,急救室门外的另一方只能以密友而非事实上的婚姻伴侣的身份祈祷,除此之外,无法得到其他权益上的保障。



不得不说,两相对比,Jenny的确是一个非常大胆前卫,且对自己做出的选择绝无后悔的酷儿,而不是世俗眼中的性倒錯



以及!最后误杀了女友后的她竟然选择了切腹殉情!!(黑化还是很可怕的说。)


在90年代,能有这样一部片子涉及les话题,已是难能可贵了,当然因为站长没有看到各种不可描述的镜头,传达的仅仅是自己对清水三角恋的感官体验。而且即便换作是站长,处在两个喜欢的人面前,估计也会左右为难。(捂脸逃



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