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太多国产动画不好看,编剧要背哪些锅?

一起拍电影 2018-11-11 10:43:04


做一个好的动画编剧,首先,需要以下这些能力


一部好动画,首先应该要讲一个好的故事,而要把一个好故事搬上银幕,应该有一部好的剧本。人人都知道剧本是导演讲述整个故事的纲领,但实际上,剧本中的“本”不仅仅表示本子,还有基本、根本的含义。


近年来国内的电影、电视剧佳作逐渐增加,比起影视圈的繁荣,好的动画作品却寥寥无几。人们往往说,国内的动画缺少佳作,但究其原因,国内的动画,缺少的也许是一些好的剧本。


于是很多人想当然的认为,动画不好看,都是剧本的锅,剧本不好看,都是动画编剧的锅。但国内有这么多好的编剧,怎么还是写不好动画剧本?其实,动画编剧们也有他们自己的苦衷。



怎样才能做个好动画编剧



国内拥有众多好看的谍战剧和宫斗剧,难道不能借鉴一下,写出一部好动画剧本吗?还真不能。虽然影视和动画所运用的表现手法有相似之处,但不同之处却更多,做一个好的动画编剧,首先,需要以下这些能力。


1、要有画面感


一部影视剧本要将画面、情绪传达给演员,可以用简单的语言指导演员的动作,通过演员的动作、演技表演将角色塑造完成。


例:《雷雨》剧本




“(回过头来,脸正向观众)您少说闲话吧!(挥扇,嘘出一口气)呀!天气这样闷热 ,回头多半下雨。(忽然)老爷出门穿的皮鞋,您擦好了没有?(拿到鲁贵面前,拿起一只皮鞋不经意地笑着)这是您擦的!这么随随便便抹了两下,--老爷的脾气您可知道。”


但对于动画剧本,无论三维还是二维动画,微表演并非动画这种艺术形式所长,对于真人影像中“演技”这一说,不能生搬硬套到动画里。依靠台词和简单的动作不旦不能塑造人物形象、推动剧情,反而可能打造出“灵魂动画”。



一部只有台词和画面的*高能*动画《白领侠》


好的动画编剧,拥有“画面感”尤为重要,国内的现状是出身动画、戏文等专业的动画编剧非常稀少,大部分动画编剧出身于中文、新闻等专业,他们的专业以往多与文字打交道,构思剧情、逻辑能力较强,相应的就会缺乏一些画面感。


缺乏画面感,一是可能导致动画师照着剧本画不出来,或是勉强画出来了却完全不符合逻辑,最后呈现在屏幕上的动画面目全非。二是动画中一些容易出彩的桥段,由于缺乏对应的想象,无法将它写成剧本中的一部分,导致错失了动画中绝佳的表现空间。


2、运用动画表现的手法



动画作为一种独特的形式出现、存在、并得以发展,其主要的因素为动画的视觉感观直接、简捷。画面清爽随意,创作空间宽泛。动画可以大幅度的运用夸张手法来表达剧情,随心所欲的展现影视中所无法展现的场景与镜头。


一方面,像低幼动画中的动物拟人,奇幻武侠动画中的奇功仙术,少女漫画中的变身等等,都是动画中较为典型的表现,这些画面对于呈现动画质感非常重要,因此编剧在创作动画剧本时,必须考虑到给足动画师创作的空间,通过夸张的动作凸显人物个性,利用拉伸变形等手法,渲染场景氛围、推动剧情变化。


另一方面,塑造庞大、新奇的世界观是让观众“沉浸在二次元”的关键,在动画创作中即便出自真实场景的动画,也会加入一些合理的夸张渲染,或呈现实拍中难以实现的视角。否则,太过接近现实的世界观,等于选择了动画的表现手法,却又不能给足动画表演空间。也因为如此,能写出好剧本的编剧,也不一定能写出成功的动画剧本。


3、技术、经费与画面取舍


狂收12.74亿美元的《冰雪奇缘》在制作上耗费了1.5亿,其中很大一部分贡献给了他们为动画特别打造的冰雪模拟引擎Material Point Method,多亏了这些特效,动画中的冰雪王国才显得真实又充满梦幻,美轮美奂。



为《冰雪奇缘》特别开发的模拟引擎


这也反映出,即使是动画巨头迪士尼,技术也达不到尽善尽美,尤其在三维动画中,要把一个小小的细节做得真实而有质感,或是使用一些特殊的贴图材质,就会需要较大的花费。


这就要求动画编剧在写作时也要为后续的动画师考虑,一些复杂场景、镜头是否有存在的必要,能否被替代。一部考虑不周全的剧本,将会对后续的动画制作造成一定的阻碍。


可以说动画编剧在写作时,对画面把握的要求相对影视编剧更高一些,尽管困难重重,国内也不乏优秀的动画编剧。那么……好剧本呢?


来跟好莱坞比一比?


国内常见的电影制片流程是:剧本初稿、根据导演和制片要求修改、通过、进行拍摄


而动画……可能连编剧都没有。目前的动画电影票房冠军《大圣归来》是田晓鹏一人兼任编剧与导演,《魁拔》中导演王川也是主要的编剧。




国内影视圈发展不完善、行规未健全导致了不少问题,在国内的编剧体系中,连地位最高的电影编剧也时常爆出纠纷,更不用说动画编剧。


有些怀揣梦想的新人,很难找到专业的动画编剧培训学校、培训班;有些公司找不到动画编剧,只好选择启用影视编剧;有些公司跳过了编剧环节直接做分镜,或是由导演兼任编剧;还有一些公司把剧本交给学生,力求以便宜的价格完成。这样的流程下虽然有一些佳作出现,但不可否认的是,对于整个动画制作而言,缺少了最基本的一环。



一些“剧本医生”告诉你的事


相比之下,商业大片工厂好莱坞则有一套较成熟的编剧体系,这其中有一个国内观众不熟悉的角色——剧本医生,他们负责通读剧本,找出其中问题,并提出修改意见。并且,剧本医生往往不是一两名而是数人。


好莱坞的剧本写作中由不同的人专门负责对白、结构、情节、人物勾画,整理后才轮到剧本医生修改,通过一轮一轮的修改,留下故事中的精彩,去掉故事的不合情理之处,完成一个合理又好看的故事,一部接一部地做出精彩的大片。


可以说剧本医生是“治疗”剧本中的逻辑漏洞、薄弱环节、脑残对白和脑残情节的关键人物,好的剧本医生往往也是拿过奥斯卡最佳编剧奖或提名的资深编剧。国内早在2006至2007年期间,就出现过关于国内剧本医生的零星报导,但直到2014年《同桌的你》上映,片尾演职人员表中才正式出现了剧本医生的署名。


虽然行业发展任重而道远,但至少方向是正确的。假以时日,一定能看到真正的国产大动画。

来源:三文娱 罗拉/文

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