日本漫画推荐联盟

重磅分享 一个日韩骨灰级影迷的年度十佳

新片场 2019-07-12 07:47:54


本文由新片场创作人@劉潇陽 投稿。


今年看了很多电影,老片新片各占一半,日韩电影几乎看全了,欧美的电影有很多佳作没有来得及看。因此,就作为一个日韩电影迷,列此年度十佳来纪念过去的一年。


Top 10:《东柱》

《素媛》和《思悼》的导演李俊益新作,关于朝鲜爱国诗人和独立运动家的黑白传记剧情片。讲的是抗日战争时期朝鲜沦为日军殖民地后的“创氏改名”时期,日本人强行要求所有民众都改为日文名。


一部小众独立电影,全组上下无薪酬参与拍摄,但参与后期分成。导演将影片设置为黑白是为了尊重生活在那个时期下的诗人尹东柱。影片最值得赞叹的地方,就是拍出了一段令人动容的历史,呈现的方式或者说是角度也恰到好处,像诗一样,克制隐晦,但认真读通,却是深入骨髓的伤痛。


影片中引用了几篇诗人尹东柱的诗句来丰富角色的内心世界,用诗做了独白。这样的传记片之所以这么好看,除了上面提到的之外,也是因为它尊重历史,不做审判,努力还原每一方的每一个真实人物,你就不会有被迫使去相信或者同情的感受,而是共同参与了他们的历史。


既然要用日文名,学日语,不如直接去日本留学,那样可能会好过一点。在日本留学期间,日本女学生看了东柱的诗之后非常喜欢,对他说,如果自己也会朝鲜语就好了,这样就不用看翻译的版本,因为可能会少了些味道。



Top 9:《小姐》

朴赞郁的新作,同样是韩影,但毋庸置疑的今年韩影大热。我的一个朋友就是朴赞郁的脑残粉,朴式影像的那一套饱受争议,但是对他来说却极为受用,而我也是如此。


这是一部女同电影,也很显然是直男朴赞郁视角的女同电影,相互吸引和相互救赎,推开束缚着自己的一道道门,苦难之后迎来了美好,而不再黑暗和压抑,成就了不同以往的一次相当浪漫的朴式作品。


在这次的朴式影像里还多了戏剧和油画,美术配合着构图,古典而美丽,有了些文学气质,也依旧是精确到每一帧的运镜设计。尽管有许多人说这是朴赞郁最商业的一次创作,但我依旧将它放在十佳之中,因为这部电影具有相当高的整体水准并且它依旧保持着朴赞郁独特的作者味道。


《小姐》至今为止已经获得了多项具有风向标意义的国际大奖,韩国没有选送它去奥斯卡外语片是真的亏。



Top 8:《比海更深》

某位高产高质的导演在我们还沉浸在《海街日记》里的时候就忽然间就又出了新作。是枝裕和的细腻温情在这部作品里依旧是展现得炉火纯青,对生活细节的敏感以及台词少而精的巧思,保持了一贯的高水准,甚至这部电影的台词还要更厉害些。


最终,我也没能活成我想要的那个样子,活到这么大的岁数,我也不曾爱过一个人比海更深,生活没你想得那么绚烂,想要的再多也可能注定无济于事。电影讲了这些,然而,即使失败,那也是鲜活的人生。我们已经看到过太多种幸福的样子了,可是真正能有治愈力的偏偏是像这样平淡的凡人故事。


这次把《比海更深》排在第八的位置,是因为看了这么多好但相似的是枝裕和,总要给其他人做出的不同有一些鼓励,而且他们,也真的值得这样的赞誉。



Top 7:《春梦》

《庆州》导演张律新作,在经历了《胶片时代爱情》的实验与缓冲之后,递交了一部黑白风格的日常系诗作。


一个女人与她的三个男人,边缘小人物的生活日常。诗化的叙事,大量的象征性场景来承载“梦”的主题,部分的戏份和台词则十分市井和接地气,用以呈现生活的真实。梦与现实杂糅,覆盖上一层社会与政治的轮廓,使电影不仅具备了独特的风格,也有了厚实的质感。

而最为美妙的感受是当你看完电影后,再回观片名,恍若真是一场梦。它是短发少女的诗,是寄居墙上的猫,也是一部一个鸡蛋就剥了一分钟的免费文艺片。



Top 6:《濑户内海》

大森立嗣新作,有幸观看了导演这部作品的世界首映,在上海国际电影节。到了十佳的第六位,已经开始越来越个人倾向了。这部小品之所以有这样的一个排名,可以很诚实地说大部分原因是来自于它极高的可看性。


漫画改编又像是日式谈话游戏似的轻松喜剧,全片百分之八十的时间,仅仅就是两个高中生濑户和内海坐在台阶上聊着一些无聊的生活日常,然而大量的蠢萌包袱在两个准影帝的你来我往间自然地抖落出来。


两人讨论着炸薯条的长短,惊讶怎么会有这么长的土豆,家里闹蚊子应该怎么办,是不是有可以捕捉蚊子的植物。聊天内容绝对比你的生活日常更加无厘头,却又十分有趣,只能说导演在节奏和对戏的把控方面,实在是太厉害了。


这部片理论上应该不像是电影却有着十足的电影气质,每场戏都有着一个象征性的事物作为意象静静地呆在角落里,看似没有推进却循序渐进的每一场戏,慢慢地也让你回味起生活的点滴日常。


能和一个挚友坐在台阶上,对着河流与阳光消磨时间,也不失为一种享受。



Top 5:《错乱的一代》

来到第五名,一部不起眼的惊喜之作,前一部作品《濑户内海》的两个主角也是这部作品中的两个配角。年度十佳的黑马,并且是一跃就到了我的第五名的超级黑马,十佳中唯一一个非知名导演新作的作品。80后导演,全90后演员,日本新一代影人真的骚气十足。


影片讲述了一名少年对行人进行随机的无差别施暴,过程中遇到了另一位有同样兴致的少年,并且绑架了一个可以称作同伙的少女,以群像的方式刻画了时下年轻人的欲望与疯狂。


这部作品最厉害的地方在于对“暴力”一词的呈现。暴力不仅仅是动作和语言,精神上的疯狂才最可怕,主角从头到尾的随机施暴,却也少言寡语,克制冷静。无需理由的暴力简直就是癫狂的人格,而无需理由却又思路清晰地享受其中,就更让人感到不寒而栗。


故事暗示了日本社会的不安,结尾处明显地插入新闻媒体的视角,夹杂着两位配角邪恶与谎言的人物象征,不知道日本人看完之后什么感觉。


这个社会虽然安详,但往小了说,现代年轻人愈加躁动,思想的开放有好处亦有坏处,往大了说,世界恐怖活动依旧,社会的稳定也一直受到来自各方的挑战。在我看来,这或许就是导演想通过电影来表达的满满担忧吧。



Top 4:《哭声》

十佳中的最后一部韩影,也是我个人今年的年度韩影。十佳中的韩影到第四名就已经结束,并不能说今年的韩影又是一片狼藉,其实从去年开始,韩影就有渐渐回暖的趋势,今年这样的状况主要是由于日本电影实在太过惊艳了。


言归正传,这也同样是今年的韩影大热,罗泓轸六年磨一剑,磨得着实锋利无比。电影讲述了一起村庄中的恶性杀人事件后,当地不断有人离奇死亡,引出一系列巫术与鬼怪的人事。影片最神的地方,就是与观众展开了一场信任对决,不断地建立并破坏你对电影中某个角色的信任,同时一邪到底,影片的正面主角几乎被邪恶一方牵着鼻子走,没有任何还手之力,这也会让部分观众感到反感,然而,一直吸引你看下去的并不是电影关于正邪对错的评判,而会是你自己对于电影中人物关系的反复思考。


影片中有大量的意象和线索,引导甚至刻意欺骗观众,导致你在第一遍看完之后,你可能都没有办法相信你所看到的结局,你还会在思考,到底哪一方才是邪恶的,哪一方才是正义的神明。这种让你甚至开始怀疑自我的情绪体验是最高级的类型片才能带来的,这也就是罗泓轸的牛逼之处,在可看性极高的基础上,把假象映射进你的内心,也像是一次类型片的实验。


只记得看完之后的凌晨四点我从睡梦中惊醒,脑子里都是睡前看到的电影场景。



Top 3:《莫西干回到故乡》

冲田修一新作。作为一个冲田修一的脑残粉,把它列入十佳三甲,甚至十佳第一都是曾经想过的。他的作品《横道世之介》对我意义颇深,也是我真正爱上日影的一个契机。

说回这部电影,是我在上海电影节最无法控制的一次观影过程,全片大概也就哭了七八次,笑了几十次吧。


故事讲述了离家多年的摇滚青年带着怀孕妻子回到淳朴家乡小岛上陪父亲度过最后时光。全片都没有刻意营造悲伤的气氛,反而淡化这原本沉重的题材,制造了很多轻松愉快的日常笑料,从不让你感受到它的刻意煽情,而是轻轻地演出一份日常,在搔动你情绪的同时,冷不丁戳中你的泪点。


不想过多剧透,但可以说的是,不像有的电影,它们想讲的东西很大很多,却没有讲好,失去了一份来自完满的力量,而这部作品,则几乎把每一条线索,每一个想讲的点都完整地呈现出来了,重点是份量刚好,因而这些的所有还能相辅相成,散发着超强的治愈力。

《横道世之介》之后又一出近乎完美的冲田式小品。



Top 2:《怒》

今年开始,来到香港学习电影,因而可以非常幸福地穿梭在香港的各个电影院间,看了很多从前无法在大荧幕上看到的作品,而这段时间内看到的最好的一部作品,就是《怒》,看完电影之后,无法动身,因为低头一看,发现膝盖不见了。


这部电影是李相日的新作,也是吉田修一的小说改编作品,和吉田修一合作得最好的两人就是冲田修一和李相日了,我也是因为这点在看之前就备好了极高的期待,然而看完之后,发现我这期待还是低了。


故事讲述了东京八王子地区发生了一起夫妇被杀案件,凶手在凶案现场留下了用血写的“怒”字,凶手进行了整容并继续逃亡,这时,在千叶、冲绳和东京分别出现了三个来历不详的男人,故事围绕着人与人之间的信任展开,因为自信,你才会信任他人,因为缺乏自信,你才会对他人心生愤怒。


可以说,这也是我最偏爱的好的电影的样子,导演相当会讲故事,更好的还是他操作着高于情节的影像,驱使角色产生极大的能量来影响观众的情绪,呈现出来的整体影片,太令人震撼。同样是不强迫你去感受,而是慢慢把你打开,不是一下的震撼,而是一点一点上瘾,后劲好大。


妻夫木聪和森山未来的颠覆性表演。可爱却极其有力量的绫野刚和宫崎葵以及新人广濑铃。还有渡边谦的沉稳和松山研一的内敛。这部作品能够如此肆意潇洒,少不了这些演员对“戏”的充分理解,他们用表演把你拉进了电影世界,你与电影中的人物一同经历着痛苦、欢愉、恐惧、疯狂、背叛,结局令人心碎,还好导演在最后给了一点慰籍,不然我真的难以释怀。


大胆预测一下,这部戏里的男演员,怕是要拿影帝拿到手软了。另外,坂本龙一的配乐也必须给到满分,与剪辑节奏和演员的表演相得益彰。



Top 1:《瑞普·凡·温克尔的新娘》

映像诗人岩井俊二的新作,也是时隔十二年的再次亲自编剧。上影节最幸福的观影过程,从主观上完全恋上了这部电影,感觉自己就像个傻子一样,痴痴地,喜欢得不得了。年度十佳的第一总是最难选的,既然这样,就选这部在我生日当天在日本上映的电影好了,好的才不是这个理由。


完完全全属于大荧幕的作品,建议各位不要随随便便就在电脑屏幕上把它看掉了,是观影氛围让感受始终延续,两种观影环境看到的效果可能会天差地别。单纯看剧情,在说女孩七海从网上认识了一个男人并很快结婚了,随后遭到男人母亲的设计,做出了对她不忠的不实指控,使她被逐出家门,在与骗子安室的一连串安排下,展开了一段奇妙的打工旅程,很多人会觉得这是莫名其妙的神展开。


然而,仔细看来,这样的角色似乎与我们通常认知的主角完全相反。她没有主动意识,不会产生主动行为,也没有目的和希望达成的意愿。她是一个软弱,自卑,没有勇气的女孩,像很多女孩一样,觉得这辈子找到一个稳定的男人结婚生子,平淡地度过一生,便可叫做幸福。然而当这样的虚幻被现实无情打破时,你就需要面对生活的本真,尽管这样的境遇是外人带来的,但倘若没有安室的出现,或许她这一辈子都会生活在无趣和混沌之中,所以在结尾,七海还是对骗子安室说了声谢谢。


岩井俊二这次用双手捧出了一个令人怜惜的灰姑娘,还是那种不可能成为公主的普通女孩。最美妙的地方也是这里,岩井俊二关怀着弱者,告知世人,不是每个人都在积极进取地活着,这也是一段人生。另外,当七海遇到了Cocco饰演的真白后,两人的互动也成就了影片最为纯美的影像,两个女孩穿着婚纱躺在地上亲吻,就像直译片名一般的《梦之花嫁》。容易付出感情的七海容易受人摆布,受人欺骗,幸好她遇到了一个低到尘埃里的,幸福点极低的真白,她是真的珍惜她。尽管有人会利用你,欺骗你,但我也可以为了你的一滴眼泪献出我的生命。就像港版海报的宣传语一样:世界纷扰,虚伪,我们确幸在一起。


岩井俊二这次也不屑于呈现任何除了重点之外的戏份,这也让安室这个骗子得以存在,由始至终,不被道德审判。


最后,七海站在阳台边,伸开左手,阳光照耀在她的手上,她用右手绕着左手无名指打转,似乎在那个什么都没有的位置真的有着一枚珍贵的戒指。终于触碰过真实幸福轮廓的她似乎听到了真白在耳边继续对她说:其实这个世界上,是充满着幸福的。


PS:今天是2016年12月31日,我在香港的租房里看着《鬼怪》消遣,和许多人在微信里聊天,晚上和朋友去看跨年倒数的烟火。这么些人里,我相信以后我一定会记得那些听你倾诉的人,而非影响你情绪的人。突然也发现了为什么我这么地喜欢《瑞普·凡·温克尔的新娘》。因为就像苍蝇老师的那篇影评一样,在某些方面,我倒和七海有些相似。抛开这些,以上的电影都是我今年相当喜欢的,未来还会拿来看,再对照现在的想法,也会是一件有意思的事。2016年的最后一天,这篇影评的结尾,也当作最后的日记。这一年即将过去,而这一年里所看到的所有的影像也变成了回忆,只要有好的电影在,就是特别幸福的事吧。另外,不知道什么时候能排出一个国产电影的年度十佳。十年,二十年,还是更久。在前几天看到主流媒体狠批豆瓣等网站时,也很心疼。无论怎样,虽然失望,却还是带着一丝殷切的希望,毕竟我们中的很多人,都已经把自己当成了中国电影的一员。最后,来年要更好,新年快乐喔。



本文为创作人授权发布

转载请联系本人

“阅读原文即可进入创作人个人主页


当然

如果你也有好的文章

欢迎投稿新片场

文章内容仅限于影视相关


新片场

新片场是下一代的传媒公司,专注新媒体影视的出品发行。我们汇聚众多优秀的创作人,产出各类年轻人喜爱的在线视频内容,并通过视频网站、互联网电视、运营商、飞机、公交、地铁、高铁等各种渠道传播发行作品。

Copyright © 日本漫画推荐联盟@2017